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我個人對於公司風格是：“產品種類不多，但每一個都相當實用” 這種相當著迷，Sound Radix肯定是其中之一。
錄音工程師們的compressor永遠不嫌多，POWAIR = POWER ?
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大部分的時候使用compressor是為了控制響度（loudness）、動態（dynamic）以及形塑聲音（tone shaping），POWAIR用一個挺聰明的方式來解決上述。 左側的AUTO-LEVELER，用黃線TRGT設定目標響度，只要藍線NF（Noise Floor）之上的訊號，就可依照下方GAIN RANGE的程度，控制在目標響度的範圍內，反之NF之下的訊號就不會作動，沒有使用過POWAIR但熟悉WAVES Vocal Rider這類auto volume工具的人應該很容易理解。
POWAIR中Input / Output包含此處表頭的單位都是LKFS，以現今音樂製作習慣相當實用。
訊號經過AUTO-LEVELER後到中間COMPRESSOR，這裡不是任何analog modeling的設計，除了必要的ATTACK / RECOVERY（release time），比較特別的是PUNCH跟ADAPTIVE COMP功能。
有的時候我們並無法單用attack跟release time解決訊號瞬態（transient）的問題，將PUNCH放在0%，此時不管ATTACK數值的設定，所有瞬態（transient）都會被壓縮（例如你想處理一個picking感太重的吉他）。 隨著PUNCH推大，可通過的瞬態（transient）會越多，在這期間也可一邊使用ATTACK來修整訊號。
如果說PUNCH是對於形塑聲音，ADAPTIVE COMP就是對於動態更進一步的控制，在ADAPTIVE COMP 100%的設定下，原始訊號的動態會完全被保留。 常見的情況是在抒情曲風中的人聲或鋼琴，大動態使用傳統compressor會比較難抓到適當的threshold，發生大聲時“壓太多”但前面安靜部分又“壓不到”的狀況，這個時候使用ADAPTIVE COMP並配合前面AUTO-LEVELER，容易得到一個動態自然音量又能夠被控制的結果。
下方有現代compressor幾乎是標配的STEREO LINK跟SIDE-CHAIN FILTER。
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POWAIR本身並沒有帶太多的“顏色”，獨特LEVELER+COMPRESSOR的設計，可以非常良好控制音樂中的動態，對於影片中的人聲對話又或時下流行的podcast更是推薦。