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在我的心目中，Kush Audio是“character”的代名詞，在一些測試比較中，很容易聽出它獨特的存在。
Clariphonic發行已久，許多地方都可看到它的身影，試著來看看為何如此受到大家歡迎。
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作為Parallel EQ的設計，訊號進入機器後會被分為原始未經處理（Dry）、The FOCUS Engine、The CLARITY Engine，三道平行訊號，最後再混合輸出。左右兩邊可選擇為DUAL MONO或STEREO，以及在實際操作中非常實用的MID SIDE。
事實上FOCUS跟CLARITY所設定的中心頻率僅在中高頻到超高頻，但由於是非常wide band加上parallel的設計，你會發覺轉起旋鈕後全部的頻段都會受到影響（通常是好的），這個在Mix Bus或Mastering時的使用非常明顯。
CLARITY共有四段，依序PRESENCE、SHEEN、SHIMMER、SILK，影響的頻率由低到高，前兩者是在混音中希望物件更清楚常加的4~8K Hz，後兩者是增加空氣感，SILK可至34K Hz。
FOCUS的設計類似，LIFT / OPEN選擇影響頻率（同樣LIFT較低OPEN較高，800~3K Hz），此處並沒有硬體版本可選擇BOOST跟CUT，而是改由TIGHT跟DIFFUSE兩種filter type，前者接近bell後者則是shelf。
使用Clariphonic DSP MKII時不用存在太多對於技術層面以及數字的預想，實際上這樣的設計就算將旋鈕催到底都不太容易發生問題，把它當成拋光打磨的tone shaping工具會比較容易得到想要的結果。 例如已經音量過大但punch仍然不夠的distortion guitar，也許LIFT＋TIGHT的FOCUS是一個答案，又或是用CLARITY的PRESENCE解決被淹沒在眾多樂器已經聽不清楚旋律線的鋼琴伴奏。 覺得混音總是不夠“在你眼前”嗎？試試看在Mix Bus使用M/S mode。
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Gregory Scott多年前以修改Empirical Labs的FATSO起家，一直到現在擁有多種軟硬體產品的Kush Audio，他同時也是非常樂於在YouTube及Podcast分享的人，如果看過他在自家頻道上的影片，會更容易理解這些工具是如何被設計跟使用。
另外也可以試試：
Dangerous Music BAX EQ，許多人會將它與Clariphonic在mastering中比較，這兩者其實是完全不同的設計，BAX EQ比較接近傳統的shelving EQ，提供較為準確的頻率控制，也可以選擇boost或cut。
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